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ひきつづき岩沢転調曲について書くつもりでしたが、 ここでよくある転調の分類をしてみようと思い始めました。 ということで分類してみます。 【同主調への転調】 同主調とは、主音が同じで、長短が逆の調のことです。 つまり、Cに対してCm、 Fmに対してFといった具合です。 ドミナント、つまりV度のコードには 長調でも短調でもメジャーコードを使うことが多いので、 それを利用した転調などがよく見かけられます。 「C（I）→F（IV）→G7（V7）→Cm（Im）」とかね。 【平行調への転調】 平行調とは。 長調の平行調は、主音の短三度下の音を新たな主音とする短調、 短調の平行調は、主音の短三度上の音を新たな主音とする長調です。 わかりにくいな。 Cの平行調はAm、 Dbmの平行調はE、 といったぐあいです。 Cのキーだと、 「C、D、E、F、G、A、B、C」が 「I、II、III、IV、V、VI、VII、I」という音階です。 すなわち、 「P1、M2、M3、P4、P5、M6、M7、P1」という並びです。 長音階ですから。 そこで、このままの音程で、 「VI、VII、I、II、III、IV、V、VI」としてみます。 つまり、 「A、B、C、D、E、F、G、A」とします。 そしてこのAを新たなI度としますと、 「P1、M2、m3、P4、P5、m6、m7、P1」となるのです。 これは自然短音階ですので、キーはAmです。 このような関係にある調を平行調というのです。 ここで、例えばCというキーを同主調（Cm）にするということは、 「C、D、E、F、G、A、B、C」を、 「C、D、bE、F、G、bA、bB、C」とすることですから、 ある調を同主調にするにはbが必要になります。 これに対し、平行調の関係においては、 #やbを使わないで長調と短調を交代できます。 つまり、キーCを平行調Amにするとは 「C、D、E、F、G、A、B、C」を 「A、B、C、D、E、F、G、A」とすることですから、 #やbを必要としません。 同じ音を使った長・短調なのです。 【属調・下属調への転調】 属調とは、属音を新たな主音とする調です。 属音とは、主音のV度上の音です。 つまり、キーCの属調はG、 Amの属調はEmです。 下属調とは、下属音を新たな主音とする調です。 下属音とは、主音のV度下（IV度上）の音です。 つまり、キーCの属調はF、 Amの属調はDmです。 【その他の転調】 以上の、同主調、平行調、属調、下属調は、 「近親調」とよばれます。 そして一般に、近親調の近親調も、関係の比較的深い調といえます。 例えば、キーCに対する同主調はCmで、 そのCmの平行調はEbです。 このCとEbは近親調の近親調という関係です。 このCとEbのような、 長調なら長調どうし、短調なら短調どうしの、短三度の関係。 この関係にある調への転調も、かなりよく見受けられます。 ビートルズとかもよくやっていた転調です。 キーCに対し、キーEbは短三度上。 Cを主音として言えば、短三度上のEbの音は、 短調を強く感じさせる音です。 その、短調のアイデンティティーのような音を主音として、 新たな長音階が作られているわけです。 この転調がなされると、なんといいましょうか、 普通以上の安堵感みたいなものを僕は感じることが多いです。 安堵感でなくても、なんだか柔らかい感じがするのです。 逆に、短三度下への転調もよくあります。 キーCに対して、キーAへの転調。 キーAの主和音は、「A・C#・E」。 前回も「泣きのコード」なんてたわごとを言いましたが、 その泣きのコードを一時的に使うんじゃなく、 そのコードを主和音として完全に転調してしまうのです。 Cの音はC#にもちあげられ、 新しい音階にはCは出てこないことになります。 この転調がなされると、なんといいましょうか、 ふわっと浮かぶような、ねじれるような感じがします。 そしてなんだか尖ったような感じがするのです。 これらの転調は、前回までにも出てきた、 「VIb→VIIb→I」というコード進行を用いてなされることが多いです。 例えば、キーCからキーEbへと、上へ転調する場合。 「Ab→Bb→C」というのが、「VIb→VIIb→I」です。 これを、「Ab→Bb→Eb」としてしまえば転調のできあがりです。 この進行は、キーEbから見ると、 「IV→V→I」という基本的な進行になっているのです。 このワザは使いやすく、自然に聞こえるのでよく使われています。 間奏で使われてたりすることが多いかな。 逆に、キーCからキーAへと、下に転調する場合。 「F→G→C」という「IV→V→I」という基本進行があります。 これを、「F→G→A」としてしまいます。 すなわち、キーAにとっては、 「VIb→VIIb→I」となるのです。 これもよくあります。 これらの転調は単独で使われるよりは、 お互い行ったり来たりすることが普通でしょう。 つまり例えば、 AメロBメロがキーCで、 サビで短三度上に転調しキーEbになる、 そして次のAメロで短三度下のキーCに転調、元に戻る、 といった具合。 属調・下属調の転調にも同じことが言えます。 キーCで始まった曲が属調のGに転調し、 Gにとっての下属調であるCに転調し元に戻る、 という感じです。 【移調】 例えばサビが一曲のうち3回あって、 最後のサビだけ少し高い、という曲がよくあります。 そのように、コード進行やメロディの枠組みをそのままにして、 主音をずらして調を変えることを移調といいます。 例えば、 「C→Am→Em→F→G→……」 という部分を 「D→Bm→F#m→G→A→……」 とすれば、キーCからキーDへ移調したことになります。 以上、これらの転調がとてもよくある転調ですが、 これ以外の転調ももちろんたくさんあります。 ていうかなんでも自由です。 ちなみに、前々回の「灰皿の上から」は、 CとGの間の転調なので、属調・下属調の転調です。 前回の「おやすみ」は、 AとF#の間の転調であり、短三度間の転調ということになります。 いずれも、普通に比べ転調のしかたが少しヘンですが。 そのヘンなのがよいのですがね。 |